Kultur
Alle ins All?
Problemlöser oder Geldmaschine? Der Weltraum bewegt die Welt. Mehr denn je. Die einen wollen wissen, ob er hilft, Nöte auf Erden zu lindern, Menschen ernähren oder gar beherbergen kann. Die anderen, ob er als Geschäftsmodell taugt. Alle ins All? Die Zukunft, sie startet jetzt und das Museum Wiesbaden eine Kampagne für Nachhaltigkeit.
Krakau, wo das bestirnte Firmament über der Darstellung von Mariae Himmelfahrt von Veit Stoß in der Marienkirche betört, ist die Wiege seiner interstellaren Schreibkunst.
Man hat ein Riesenbanner am Gebäude aufgehängt und die Kampagne am Beuys-Slogan „Die Zukunft, die wir wollen, muss erfunden werden. Sonst bekommen wir eine, die wir nicht wollen.“ Viele Fragen offen. Zum Beispiel: Wer ist wir für Beuys? Und was genau bedeutet hier Erfindung? Beuys wurde vor 100 Jahren geboren. Stanislaw Lem ebenfalls. Der Science-Fiction-Autor erfand die Zukunft schon vor mehr als einem halben Jahrhundert. In vielerlei Hinsicht. Wer sich im Sommer im Caligari-Kino dem Androidenfilm „Ich bin dein Mensch“ hingab, wo eine Museumskuratorin in eine romantische Beziehung mit einer Maschine tritt, mag sich gegruselt und an die Lovestory in Lems „Solaris“ gedacht haben, wo die zentrale Frauenfigur – Harey – eine künstliche Intelligenz verkörpert: als Kopie einer Toten. Lem wird dieses Jahr in seiner Wahlheimatstadt Krakau groß gefeiert. Mit einem Festival, mit Ausstellungen und Lesungen. Das Lem-Gedenkjahr ist willkommener Anlass, die UNESCO-Literaturstadt mit Leben zu erfüllen. Ein neues Museum wird nach dem weltberühmten Schriftsteller benannt: Planet Lem. Als Eröffnungstermin gilt 2024. Und was liebte Lem? Cremetörtchen. Und seinen Mercedes. Privat war der Visionär bodenständig und überhaupt nicht abgehoben. Darin sind Amis und Engländer besser. Im Juni zündeten Richard Branson alias „Astronaut 001“ und Jeff Bezos werbewirksam die Vorstufe für ihr Duell im Weltraum und jetteten an dessen Rand: Dauerten diese Ausflüge ins Schwerelose auch nur wenige Minuten und brachten die Pioniere bloß knappe 100 Kilometer weit, so wurde doch eine Marke gerissen. Die Weltraumeroberer betrachten ihre Unternehmungen zuversichtlich als Beginn eines lukrativen Weltraumtourismus. Klimarettung durch weniger Flugbewegungen, war da was?
In fernen Sphären kreisen
Anzeige
Unterdessen packt fürwahr alle das All. Unlängst wurde das neue Weltraumkommando der Bundeswehr bekannt gegeben; Museen und der Kunstmarkt kreisen in fernen Sphären. Das Auktionshaus Ketterer versteigerte NASA-Fotos. Das Deutsche Museum eröffnet Ende des Jahres eine wegweisende Ausstellung über die Entwicklung der Raumfahrt bis heute. In den Deichtorhallen in Hamburg schlägt Tom Sachs auf: Der Kunstraum mutiert auf 3000 Quadratmetern Ausstellungsfläche „in eine interaktive Weltraummission“. Angekündigt ist ein „Mega-Ausstellungsprojekt“ des New Yorkers, der besessen ist von den Apollo-Programmen der 1960er und 1970er Jahre. Als Künstler kam er aus dem Nichts und wurde megaerfolgreich. Wer es in die Galerie Thaddaeus Ropac schafft, der schafft es überallhin. Und wie man sich in eine Space-Landschaft bettet, so liegt man.
„Wir brauchen keine anderen Welten. Wir brauchen Spiegel. Mit anderen Welten wissen wir nichts anzufangen“, weiß Lem.
Allein für solche Resümees, in seinen Weltraumthriller „Solaris“ so schlau verpackt wie ein Astronaut in seinen Overall, ist der Science-Fiction-Fürst, der zu sehr irdischem Understatement fähig war und sich selbst als „heimwerkelnder Philosoph“ empfahl, zu verehren. Die Parabel über den unberechenbaren Gallert-Koloss, einziger Bewohner des Planeten „Solaris“, an dessen verstörend fremdartiger Intelligenz und Überlegenheit Erdbewohner kläglich scheitern, ist Science Fiction vom Allerfeinsten und treffliche Gesellschaftskritik obendrein.
Die Zukunft entwerfen
Buchstäblich fantastisch ist, dass der gebürtige Lemberger zu der Zeit, als die USA mit Alan Sheperd gerade mal ihren ersten Mann im All hatten, ein so hochvisionäres wie prophetisches Werk in die Literaturumlaufbahn katapultiert. Problematiken wie Künstliche Intelligenz samt der angedockten ethischen Fragen, Reproduktionstechnik und Ressourcenknappheit gießt er in Gänsehaut-Lektüre. Neutrino-Gefüge kongenial der Maschinen-Maria aus Fritz Langs Filmepos „Metropolis“ an die Seite stellend, schafft der polnische Jude, der nicht religiös war, Epochales. E.T.A. Hoffmanns animierte Puppe Olimpia lässt ebenfalls grüßen. Mehr als sechs Jahrzehnte – von 1945 bis zu seinem Tod 2006 – war der Starautor Bürger der ehemaligen polnischen Hauptstadt. Der Sohn eines Hals-Nasen-Ohren-Arztes hatte zunächst Medizin studiert, jedoch schon als Knirps Maschinen geliebt. Krakau, wo das bestirnte Firmament über der Darstellung von Mariae Himmelfahrt von Veit Stoß in der Marienkirche betört, ist die Wiege seiner interstellaren Schreibkunst. Lem besucht die Jagiellonen Universität wie vor ihm der Astronom Nikolaus Kopernikus. Mit solchen Koryphäen vor Augen, Beuys und Sachs als Copiloten, mag sich Corona-Deutschland jetzt seine nächste Zukunft entwerfen und darüber nachdenken: Wie bewerkstelligen wir am besten das Zurück in die Normalität, wie wir sie gekannt und nicht als schlechteste aller Welten empfunden haben. Wie gelangen wir ruhigen Mutes wieder in jene Umlaufbahn, die gestern noch als Zukunft so vor uns zu liegen schien wie die damalige Vergangenheit gerade gewesen war.
Der Schlusssatz von „Solaris“, er lautet: „Ich wusste nichts, und so verharrte ich im unerschütterlichen Glauben, die Zeit der grausamen Wunder sei noch nicht um.“
Anzeige
Autor:in
Dorothee Baer-Bogenschütz
